法国大宫座落于香榭丽舍大街上，是为了驱逐1900年巴黎的国际展览会而建的，东边是协和广场，西边为班师门，南方则毗连着塞纳河上最标致的亚历山大三世桥。

此前大宫曾一度封闭修缮，2005年重新开放，首要用来举行短期的严重文化活动，如艺术展、古装表演等。大厅的四周有高低两层环形走廊，通向58个展览厅。天花是全镂空的设想，追求自然的艺术，你可以肆无忌惮地观赏到镂空艺术下纷歧样的天空。

正如题目所说，一条巨蟒盘旋在法国大宫里，把巨蟒放进去的人还是一位中国人！艺术家黄永砯，2016年在法国巴黎大皇宫创作了一个宏伟的大型装配作品——《帝国》。

他是第七位受邀在法国巴黎大皇宫办展览的艺术家。从2007年起头，大皇宫与法国文化部、法国博物馆同盟合作，为大型装配艺术创建了《纪念碑》项目，约请全球最重要的艺术家前来创作。德国艺术家安塞姆·基福，美国雕塑家理查德·赛拉，法国艺术家克里斯丁·波尔坦斯基、丹尼尔·布宏等都曾受邀在这里展出。

大皇宫展厅占地13500平方米，高35米，对任何艺术家来说都是极大的应战。这里的整栋修建一共利用了9000吨钢铁，而黄永砯的作品《帝国》重量就到达了1000吨，可谓惊人。法国文化部为此招聘了数百名工人，后者天天工作20小时，花了12天来完成《帝国》的安装。

你走进法国大宫的那一刻，直面着由305个集装箱堆叠出有七层高的重岩迭嶂，不但是让你蔚为大观的壮观，还表白着在全球产业强国的关系中我们小我是何等的渺小。这场表演让人们看到了塑造我们天下那股气力的强大。

这些集装箱被分红8个“岛屿”，但感受更像是巨细纷歧的商区。集装箱上印了五花八门的笔墨与图案，比如“CAPITAL”——它也许代表本钱，也许代表都城。比如“CAI”——它铁定是指对财源滔滔的期望。此外，还有很多印着阿拉伯文的集装箱。

“集装箱是属于非中心的物体，在码头，在边沿，在鸿沟。它是运输的工具，完全不显目。但当被放到大皇宫，成了作品的一部分，它们运输工具的本质也随之改变。”黄永砯说

在曩昔的二十年里，天下上没有什么比互联网和集装箱更能改变天下的了，它们是全球本钱主义的策动机。之所以集装箱做创作，也与艺术家黄永砯本身的履历有关。他在1989年移居巴黎，多年后回到故乡厦门时，他发现故乡已成长成了一个贸易大港，码头堆满了集装箱。这一场景，在多年后激起了他的设想力。

在明天，全天下90%的贸易都需要用到集装箱。可以说，集装箱是现今经济全球化最明显的表征之一。这也揭露了“帝国”的主题：历史上的帝国追求的是军事气力与对外殖民，但在明天，帝国纷歧定需要牢固的国土，只要能主宰经济、贸易与市场就行了。帝国成为了一股游动的气力。

作品中，一条133吨重，254米长的巨型骨架（833英尺）巨蟒威胁着一艘装载着庞大拿破仑帽的集装箱。好斗的头蛇是全球经济气力进军的产业气力，在巨蟒对拿破仑帽子的威胁下，意味着时代的变化和本钱主义的破裂。作为中国的大范围经济气力废黜西方国家的庞大旧势力的隐喻。

一条仅剩骨骸的银铝蛇在飞舞，316段脊椎骨、568 块肋骨，长达254米，贯串了全部作品装配。银铝蛇摆动的姿势与大皇宫钢铁结构的线条相互照映，场地修建物自但是然地也成了作品的布景组成部分。

这条蛇也寓意着经济全球化的产物——它由五家工场生产，其中四家在法国，一家在中国。“蛇”的形象经常在黄永砯的作品中出现，但他历来没有对此供给过任何诠释。“蛇处处滑行，对帝国的权利提出警告。”策展人让·德-鲁瓦伊说，“这个装配也和游戏有关。蛇在空间内游走，有点像下围棋，它在围出自己的权利范围。集装箱的外型则有点像麻将，和金钱有关。”

巨蟒盘旋在集装箱周边每一个角落，细弱庞大的蛇骨经过之处都让人悚然，如此壮观的雕塑是今世艺术家史无前例的应战。搭配上法国大宫独有的镂空圆顶，向上瞭望实在让人感应头昏眼花。

巨蟒的头威胁着拿破仑的双角帽，一个切确的、放大了的他在埃劳战争在1807时的穿着，展现着在他的权利颠峰的一个场景。那是最震动拿破仑的一场战役，由于庞大的灭亡数目。在那一刻，你感遭到了他至高无尚的懦弱。

这顶帽子宽达7.5米，以沥青为材料。1807年拿破仑与反法同盟打响了埃劳战争，拿破仑终极得胜。“拿破仑的帽子”就是艺术家按照昔时战争遗留的实物，按比例放大后用3D打印制成。

这些集装箱唤起全球化，作为财富畅通的工具；而双角帽则唤起无尽的权利斗争，驱使全天下以及一切的实业家、政治家、甲士和暴君对那顶帽子发生渴望。蛇在匍匐着，张大了嘴，似乎对这些权利的野心发生威胁，意味着这些光荣和扑灭的周期无穷性循环。